大鹿島明代沉船出水的大量青花瓷證實——

鴨綠江口有一條海上陶瓷之路

元代青花龍紋高足碗 （遼寧省博物館藏）

沉船出水的明永樂青花赤壁賦碗

　　青花赤壁賦碗 圖案是蘇軾和友人夜游赤壁場景，節錄《赤壁賦》，為明永樂年間民窯燒制。丹東大鹿島明代沉船出水青花瓷器，進一步證明鴨綠江口海域曾是海上絲綢之路重要節點。

青花蔬果紋執壺（明宣德年間） （遼寧省博物館藏）

沉船出水的明青花人物紋碗

青花纏枝蓮賞瓶（清光緒） （遼陽博物館藏）

沉船出水的青花壽字紋碟

　　本報記者 商 越 文并攝

　　提 要

　　丹東市大鹿島水下發現明代沉船，出水大量青花瓷。由此勾勒出一條由中國東部沿海港口出發，經鴨綠江口駛向朝鮮半島和日本列島的北方海上陶瓷之路，這條海上陶瓷之路已然成為東西方各國文化交流的橋梁。

　　“青花赤壁賦碗”鎖定沉船年代

　　1979年2月，丹東東港市孤山鎮大鹿島村漁民在附近海域打魚時，意外發現明代沉船，打撈出大量青花瓷器。如今，這些文物保存在東港市博物館和遼寧省博物館。

　　東港市文物管理所所長張鑫告訴記者，這些青花瓷器中，最有代表性的是碗底落款 “大明成化年制”的青花山水人物碗和落款“永樂年制”的青花赤壁賦碗，以及青花壽字碟、青花花鳥紋小碗等，做工精細、紋飾生動。通過胎質、釉料等推斷，這批青花瓷器是不同窯場生產的民窯瓷。

　　參與調查的遼寧省文物考古研究院水下考古部副主任馮雷告訴記者，2012年和2021年夏天，國家文物局考古研究中心與省考古部門先后兩次對大鹿島海域古沉船進行聯合考古調查，遺憾的是，因為海況復雜，兩次水下調查都沒有結果。

　　研究人員再次將目光鎖定這批瓷器。其中一件赤壁賦瓷碗，胎質精細，典雅艷麗，圖案中表現的是蘇軾和朋友月夜乘舟游赤壁的場景。瓷碗外壁節錄蘇軾《赤壁賦》，字體是行草書，簡化程度較大，有的字寫法不規范，屬民間書風。

　　張鑫認為，像赤壁賦瓷碗這類書法與繪畫相結合的形式，是明末“文字瓷”的新動向。大多數已知的赤壁賦瓷碗產于江西景德鎮，少量可能產自安徽、江西、浙江等地的民窯。由此推斷，這件赤壁賦瓷碗最早出現的時間不早于明萬歷（1573年-1620年）年間，從這些打撈上來的瓷器全部是生活用品來推斷，明代沉船應該是一艘貿易商船。

　　明朝對外貿易主要對象是東亞

　　這艘明代商船從哪兒來，又要到哪里去呢？

　　遼寧省博物館原館長、遼寧省博物館學會原理事長王綿厚告訴記者，這艘商船應是從江蘇、山東一帶沿海港口出發，沿東海、黃海東北向航行，從山東半島的登州（今蓬萊），經遼東半島的旅順、青泥洼（今大連）、莊河、長山島、石城島等地到達今丹東的大鹿島。大鹿島毗鄰黃海，因此是來往船只重要的停泊休息、補充給養之地。從大鹿島明代沉船的位置來看，它進行貿易的大致方向應該是朝鮮半島和日本列島。

　　“這條航線至少從漢代就開始通行了。”王綿厚解釋說，考古文物證明，渤海國給唐朝朝貢走的就是這條海路。另外，在綏中三道崗曾發現過元代滿載瓷器的沉船，它和大鹿島發現的明代沉船性質差不多，證明這條海路在元代時已經很繁忙。

　　中國古代的航海活動及航海貿易主要有兩條路線，一是南海航線，由今廣西、廣東、福建及浙江一帶的港口出發，面向東南亞、南亞及西亞；其二是東海航線，由渤海灣及東部沿海港口出發，駛向朝鮮半島、日本列島。鴨綠江口海域是我國古代海上陶瓷之路中的重要節點，東海航線促進了中國沿海港口城市如旅順、大連、莊河以及大鹿島等地的崛起與繁榮。

　　王綿厚介紹，明朝建立大一統政權后，與朝鮮半島的貿易量增大，而且長期沒有間斷，占據對外貿易第一位。除海路外，還有一條陸路貿易路線，主要從朝鮮義州渡江到鎮江城（今丹東市九連城），經過定遼右衛所（今丹東鳳凰城）到達遼東都司所在地遼陽，再經山海關抵達中原。而兩國的民間貿易也非常繁忙，遼東商人和朝鮮商人大量涌入鴨綠江沿岸，交易的品種有馬匹、耕牛、緞布、瓷器、藥材、人參、貂皮等土特產。

　　明朝與日本的貿易往來，很多是間接通過朝鮮進行，這種狀況一直延續至清代和近代。

　　陶瓷之路成為東西方文化交流橋梁

　　考古發現顯示，青花瓷工藝在唐代已經出現，在元代得到進一步發展，到了明代達到昌盛期。青花瓷器，曾被稱為中國的“國瓷”，是古代工匠用青料在白瓷胎上直接描繪后，罩透明釉燒成，屬于釉下彩瓷。其明凈素雅之感具有中國傳統水墨畫的效果，所以一經出現，便深受人們喜愛。

　　遼寧省博物館研究員李瓊璟介紹說，明代青花瓷分為官窯和民窯兩條線發展，官窯瓷器精美細膩，民窯瓷器灑脫粗獷。明代官窯的青花瓷是官方命瓷繪高手按其設計精心而作，用高檔青料在胎質較好的白瓷上進行描繪，工藝上極其精致，尤其是明代永樂、宣德和成化這三個時期的官窯青花瓷，一直被視為珍寶級別，后被清朝御窯廠和民窯仿燒，直到20世紀初，世界范圍內仿燒明青花的熱度仍然不減。

　　而明代民窯青花瓷由民間藝人出品，品質自然不及官窯，但在創作題材和風格上，可以自由表現百姓喜聞樂見的人物、動物、自然景物等，具有簡樸豪放、粗獷活潑的特點。因此明代官窯青花和民窯青花各具特色，分別達到中國古代青花瓷藝術的最高境界。

　　因瓷器沉重易碎，適宜船運。大約從唐代開始，中國瓷器就通過航運遠銷海外。宋、元、明時期，隨著瓷器生產和貿易的不斷擴展，中國瓷器已經逐漸超過絲綢，成為對外輸出的大宗商品，因此海上絲綢之路逐漸轉變為海上陶瓷之路。近些年在非洲、南亞等地的沉船出土文物也清晰地勾勒出中國陶瓷外銷的路線，證實了海上陶瓷之路曾經的繁榮，這條堅強的陶瓷紐帶，已然成為東西方文化交流的橋梁。

　　“中國陶瓷特別是明代青花瓷器，對世界產生了影響。”李瓊璟說，因為明代以景德鎮為中心燒制的青花瓷是當時瓷器生產的主流，所以明代的外銷瓷器也以青花瓷為主。明代青花瓷器對外輸出大致經歷兩個高峰期：一是明初鄭和下西洋，名為賞賚實為貿易，將青花瓷器留在了所出使之國。二為明朝嘉靖年間以后，明海禁政策解除，荷蘭人船載大量中國瓷器到西方販賣，輸出地區包括整個亞洲、非洲東部沿海和歐洲。

　　隨著海禁的解除，民窯瓷器更是中國對外貿易的活躍品種，有些瓷器甚至是專門為外銷定制，因為高度的藝術性和實用性，青花瓷成為世界各國男女老少都喜歡使用的日用器皿和陳設擺件。

　　手記：

　　青花瓷情結

　　本報記者 商 越

　　青花瓷，清新素雅、含蓄沉穩，有一種恬淡飄逸的東方美，是中國瓷器杰出的代表。

　　瓷器是中國古人重要的發明，而白地青花瓷發起于唐朝，昌盛于明朝，其優美精致的造型和紋飾是中國瓷器藝術成熟的標志，也是中國悠久文化的再現。青花瓷上描畫了大量的動物植物、歷史故事、人物形象和吉祥圖案，在構圖用筆上融合了很多傳統裝飾紋樣和繪畫技法，讓青花瓷超越了瓷器本身，承載了那個年代的歷史文化、風土人情。

　　比如青花瓷上的高士圖。元代高士圖主題多是周敦頤愛蓮、陶淵明愛竹、林和靖愛梅、王羲之愛蘭等，格調頗為高雅；到了明清時期，尤其是清代，就逐漸演變為生活氣息濃郁的蘇東坡愛面、鄭板橋愛酒等，后來又出現麒麟送子、蝙蝠壽桃等常見吉祥圖案。

　　除了豐富的文化藝術內涵，青花瓷兼具實用耐久、經濟美觀的優點，因此在相當長的一段時間，這一中國特產令世界各國求之若渴，成為中國對外貿易中重要的大宗商品，沿著陸上絲綢之路與“海上陶瓷之路”源源不斷地輸送到世界各地。從王公貴族的裝飾品到平民百姓的日用品，非洲、歐洲、拉丁美洲上層社會爭相搶購，并被當作財富與高雅的標志。

　　在17、18世紀，歐洲皇室、貴族收集中國瓷器的熱情達到頂峰，各國王室紛紛建立瓷器陳列室，《魯濱遜漂流記》作者笛福斷言：“如果沒有中國的花瓶，就沒有第一流的住宅。”法國作家雨果是中國青花瓷的癡迷者，他為女友打造的中國詩屋，包括中式家具、中式宮燈、中式床具，還有陳列一面墻的青花瓷器。